USALife.info / НОВОСТИ / 2020 / 10 / 13 / КИНО ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА. 58-Й НЬЮ-ЙОРКСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ В ДЕКОРАЦИЯХ ПАНДЕМИИ
 НОВОСТИ   ТОП   ТЕГИ   СТАТЬИ   АРХИВ   ЛЕНТА ЗА СЕГОДНЯ 

Кино вчера, сегодня, завтра. 58-й Нью-Йоркский кинофестиваль в декорациях пандемии

04:00 13.10.2020 - RUNYweb

Кадр из фильма 'Nomadland' (США, 2020) режиссера Хлое Чжао

"Если вы никогда не плакали, ваши глаза не могут быть прекрасными"
Софи Лорен

Этот грустный, но вполне философский эпиграф как-то невольно монтируется с заметками о закрывшемся 11 октября 58-м Нью-Йоркском кинофестивале, промелькнувшем, увы, не в парадной архитектуре Линкольн Центра, а где-то в глубинах таинственных серверов, запечатанных сложными паролями, которые, впрочем, легко открываются магическим ключом вашей кредитной карты. Да и название материала представляется тоже не случайным.

"Вчера, сегодня, завтра" - знаменитый фильм Витторио де Сика, вышел в 1963 году - и, что символично, в год 1-го Нью-Йоркского кинофестиваля. Картина, в которой королева европейского экрана София Лорен, на пике своей нокаутирующей сексуальности, представила образы трех современных женщин, да так, что нынешним феминисткам и не снилось. Это было время, когда в странах Старого и Нового света, кино было необычайно популярно, и толпы зрителей осаждали кинотеатры. Сколько открытий великого кино тогда еще было впереди: и Новая волна во Франции, и фильмы хрущевской оттепели в России, и расцвет Голливуда 70-х, а Куросава в Японии, а Феллини, а Бунюэль…? Сегодня, как-то особенно отчетливо понимаешь, что эта ностальгическая классика уже то самое "вчера" мирового кинематографа - прекрасная, но невозвратно ушедшая эпоха. Ну а что же "сегодня", и как бы попытаться заглянуть в совсем уже недалекое "завтра"?


Кадр из фильма 'The Human Voice' (Испания, 2020) режиссера Педро Альмодовара

Неожиданная турбулентность двадцатого года двадцать первого века, включая политические тектонические сдвиги и, конечно, коварный коронавирус, обозначила новые вызовы, с которыми мир столкнулся сегодня. Если говорить о киноиндустрии в целом, то такое уже случалось в истории кино и даже оказало на него заметное влияние. Известно, что эпидемия печально знаменитой "испанки" - летального гриппа, который по масштабам сопоставим с новым вирусом, в середине 20-х годов прошлого столетия, нанес сокрушительный удар Голливуду и вскоре существенно изменил экономическую модель американской, а следом и мировой кинопромышленности. Тогда, после тотального карантина, который, кстати, продолжался всего 6 недель, Адольф Цукор, владелец, скромной по тем временам компании Парамаунт, а в будущем крупнейший киномагнат, начал энергично скупать, в первую очередь небольшие, совсем или почти разорившиеся кинотеатры.

Так зародилась мощная система голливудских студий, которые контролировали и производство, и прокат кинопродукции - система, которая хотя и видоизменялась, все же просуществовала почти до наших дней. Именно в то время были пересмотрены почти все компоненты кинобизнеса - от продолжительности фильмов до структуры продажи и цен на билеты. Именно такая жесткая перезагрузка кинопромышленности, завершившаяся к концу 1928 года, вследствие пандемического кризиса, позволила Америке не только выстоять в пришедшую следом Великую Депрессию, но и обеспечить настоящий ренессанс Голливуда тех славных лет. И вот сегодня, на фоне новой реальности, многие специалисты предрекают похожие, вынужденные, а может и вполне плодотворные реформы - те, что в ближайшие 1-2 года радикально поменяют мировой кино-ландшафт. Этот процесс начался еще до пандемии: на картах крупнейших городов стремительно уменьшается количество кинотеатров.

Знаменитый премьерный театр Zigfield на 54-й улице в Нью-Йорке - роскошный дворец с помпезным убранством интерьеров времен золотой Эпохи Голливуда недавно переоборудован в банально безликое техно-пространство для частных корпоративов. Сегодня, в октябре 2020 года, все кинотеатры по-прежнему закрыты и уже очевидно, что многие из них обречены на банкротство. И вот тут пошли в атаку могучие стриминговые (потоковые) компании, такие как Netflix или Amazon, готовые не только к распространению, но и к производству картин. Сначала они монополизировали интернет-доставку фильмов на экраны вашего домашнего кинотеатра или карманного гаджета, а сегодня они все больше и больше, уже сами продюсируют и снимают кино. Скорее всего мы станем свидетелями жестокой конкуренции больших игроков на этом рынке, уровня, скажем Apple или YouTube, заточенных на производство высокобюджетных блокбастеров. А какая судьба ожидает старые, уютные кинозалы и даже мощные мультиплексы, и что будет с независимым кино? Думаю, что перспективы тут весьма невеселые. Но, как видите, все повторяется…


Кадр из фильма 'Beginning' (Грузия-Франция, 2020) режиссерп Деа Кулумбегашвили

Есть и еще одна занятная историческая параллель, характерная, уже только для американского кино. Речь идет о так называемых драйв-инах (drive-in movie theaters) - в русском языке нет даже близкого перевода, а в американском кинобизнесе, в недавние времена, это было просто культовым явлением. Представьте гигантскую автостоянку, на которой установлен огромный экран, добавим к этому пару павильонов, для продажи билетов и непременных колы и попкорна, и перед вами уникальный объект, сформировавший не одно поколение американцев, ставший наряду с джинсами Levi’s, томатным супом и ореховым маслом настоящим артефактом национальной поп-культуры. Прообраз классических "драйв-инов" был впервые открыт в далеком 1915 году, еще на заре немого кино, а вот достигли пика своей популярности они как раз после пандемии, по всем известным сегодня санитарным причинам. В 30-50-е годы в США было зарегистрировано до 5000 таких "очагов культуры".

Так, плодотворное слияние Голливуда и автопрома США, надолго стало, особенно в провинциальных городках средней Америки, своеобразными градообразующим центрам притяжения публики - в первую очередь местных тинэйджеров. В начале 70-х годов популярность драйв-инов начала стремительно падать; их вытеснили современные кинозалы, оснащенные объемным звуком и цифровым изображением. До недавнего времени, их оставалось всего несколько, включая знаменитый Shankweiler's Drive-In Theater в штате Пенсильвания, открытый в 1934 году. И вот Нью-Йоркский фестиваль, вместе с вынужденными онлайн просмотрами, решает реанимировать и драйв-ины.

Справедливости ради скажем, что фестиваль Трайбека первым, в этом карантинном году, устроил несколько таких пробных просмотров, и вот теперь NYFF-58, при участии компании Brooklyn Rooftop, уже открывает целых три локации в мегаполисе, призывая самых активных зрителей к этому своеобразному ретро-аттракциону с привлечением новейших технологий изображения и звука, достойных 21-го века. Не уверен, приживется ли это наследие славного прошлого на новом витке истории. Поживем - увидим, но вот только визуальный футуристический образ безжизненной автостоянки с лучом проектора, скользящим по крышам сотен плотно стоящих темных машин, представляется немного депрессивным.


Кадр из фильма 'A Night at the Opera' (Франция, 2020) режиссера Сергея Лозницы

Подводя некоторые итоги состояния кинопроцесса и фестивалей, как культурного события "сегодня", думаю, не стоит торопиться с выводами. Пока нет точных прогнозов и уверенных прорывов на медицинском фронте; все участники киноиндустрии будут продвигаться вперед методом проб и ошибок. Результат и оптимальная модель, как уже было в прошлом, будет обязательно. Сегодня уже очевидно, что демонстрация фильмов онлайн полностью "живой" прокат заменить не может. Например, премьера многообещающего ремейка Стивена Спилберга "West Side Story", в который раз переноситься на неопределенный срок, очередной хит Бондианы "No Time to Die", тоже долго ждет своего звездного часа и, кажется, выходит в ноябре в надежде, хотя бы, на открытый европейский прокат. Кинофестивалям тоже, как воздух, необходима реальная связь со зрителем, а еще и с городом, в котором он проходит - с его культурной, коммерческой и социальной жизнью.

И наконец, какое же нас ждет кино на фоне всех этих пандемий, геополитических потрясений, проблем экологии, разрушительных протестов, и при этом небывалого развития компьютерных технологий? Будет ли оно более публицистичным, стреноженным псевдо-политкорректной самоцензурой - той, что хуже и опаснее тоталитарной? Программа 58-го Нью-Йоркского кинофестиваля, в какой-то степени, дает ответы на эти вопросы. Каковы они, эти ответы - судить зрителям. Нью-Йорк традиционно собирает лучшие картины года, некоторые из которых уже отмечены призами крупнейших международных фестивалей. Перед вами очень субъективный выбор картин, на которые, по мнению автора, стоит обратить внимание зрителей. Отмечу лишь два из них более подробно и просто назову еще несколько, которые вы найдете на сайте фестиваля или на других платформах уже совсем скоро.

Несомненно, выдающееся кино, центральная картина программы фестиваля, и скорее всего, лучший фильм этого года - Nomadland (2020) американского режиссера Хлое Чжао.

'Nomadland' (США, 2020)
Режиссер Хлое Чжао

Обладателница двух Оскаров, актриса Фрэнсис Макдормэнд вновь демонстрирует свой филигранный талант в этой глубокой, гипнотически завораживающей работе режиссера Хлое Чжао (The Rider, NYFF-55). Сценарий написан по известной книге Джессики Брудер о странствующих изгоях - пожилых американцах, книге, которая шокировала многих читателей. Как свободно и талантливо молодая женщина-режиссер, к тому же азиатского происхождения, сумела выступить в традиционно классическом для американского кино жанре "Road Movie". "Nomadland" повествует о годе из жизни Ферн (Макдормэнд), немолодой вдовы; вся ее взрослая жизнь прошла в небольшом городке, который с закрытием единственной фабрики по упаковке посылок, превращается в город-призрак. Единственным шансом выжить остается переселиться в старый автофургон и отправиться на поиски какой-нибудь сезонной работы. Рядом с Макдормэнд, исполнители остальных ролей -непрофессиональные актеры, все настоящие "кочевники", и они не играют, а просто органично существуют в предлагаемых обстоятельствах. Эта невероятная по своей достоверности картина уже удостоена главных призов в Венеции и в Торонто, и номинирована на множество других наград. В картине безукоризненно сочетается художественная образность и жесткий реализм, присущий лишь документальному кино. Режиссер Хлое Чжао, уже по праву, зарекомендовала себя уже сложившимся мастером среди кинематографистов нового поколения.

Одним из главных и неожиданно позитивных результатов ограничительных напастей этого года, отметим выросший интерес к короткометражному и документальному кино. В этой категории настоящим украшением программы фестиваля стал новый фильм, хорошо известного нам Сергея Лозницы:

'A Night at the Opera' (Франция, 2020)
Режиссер Сергей Лозница

Эту картину можно смело назвать настоящим шедевром. Она смотрится, что называется, на одном дыхании, и с удовольствием, которое порой не может доставить просмотр иного полнометражного художественного фильма. То, что мы видим на экране можно назвать настоящим волшебством, абсолютно завораживающим действом. Кажется, что все происходит в один вечер середины прошлого века: к парижскому театру Гарнье подъезжают дорогие лимузины, из них выходят роскошно одетые пары, которые торжественно следуют по парадной лестнице, затем неторопливо раскланиваясь, они занимают места в своих роскошных ложах и в партере, и вот начинается концерт. И вновь, погружаясь в архивы аудиовизуальной истории 20-го века, Сергей Лозница создает этот элегантный ироничный портрет эпохи 1950-х и 60-х годов. Да-да, эта 19-и минутная картина представляет собой тончайшую мозаику, виртуозно смонтированную из кадров разных событий в течение почти 10-и лет. С использованием монтажа и тщательно отреставрированного саундтрека, Лозница представляет зрителю портрет европейской и мировой элиты, которой восхищаются толпы поклонников в абсолютно гротескно-сатирическом свете. Среди знаменитостей мелькают лица Брижит Бардо, Жана-Клода Бриали, Бурвиля, Чарли Чаплина, Жана Кокто, Грейс Келли, Сержа Лифаря, Мишель Морган, Жерара Филиппа, Франсуазы Саган. А вот политики и царствующие особы - Королева Нидерландов Юлиана, королева Дании Ингрид, принц Греции Георг, принц Монако Ренье, королева Англии Елизавета II и принц Филипп, герцог и герцогиня Виндзорские, король Норвегии Олав V, король Швеции Густав VI, генерал де Голль, шах Ирана и принцесса Пехлеви, Никита Хрущев, Жорж Помпиду и еще многие весьма известные персоны. И мы видим, как с одинаковым восторгом, они слушают партию Розины в исполнении великолепной Марией Каллас. Сергей Лозница - автор полутора десятка известных документальных и художественных картин, таких как "Процесс", "Государственные похороны", "Донбасс", сделал, пожалуй, свой лучший фильм по уровню таланта и художественного изыска.

В категории Main Slate (Основная Программа) выделяется дебютная картина молодого автора из Грузии, фильм, отмеченный главным призом Золотая Раковина на фестивале в Сан-Себастьяне этого года и двух серебряных, за лучшую женскую роль и режиссуру:

'Beginning' (Грузия-Франция, 2020)
Режиссер Деа Кулумбегашвили

Жестокая драма о религиозных преследованиях, с замечательной, тончайшей работой актрисы, играющей главную роль (Иа Сухиташвили) и неожиданный контраст трагичности повествования с живописностью каждого кадра.

В категории Spotlight (в лучах света) - картина ветерана Нью-Йоркского фестиваля темпераментного испанца Педро Альмодовара:

'The Human Voice' (Испания, 2020)
Режиссер Педро Альмодовар

Эта 30-минутная картины, запомнится впечатляющим бенефисом мистической актрисы Тильды Суинтон и подчеркнутой декоративностью и буйством красок нарочитых декораций, в которой разыгрывается эта пьеса для одной актрисы…

В категории Revivals (Возрождения) запомнились несколько проверенных временем картин, которые с не меньшим интересом смотрятся и сегодня. Среди них грустная и чувственная история взросления, обретений и потерь 'Smooth Talk' - первая роль совсем юной, будущей победительницы Оскара Лоры Дерн. Здесь же фильм уважаемого классика из Гонконга Вонга Кар-вая "In the Mood of Love". Этот фильм по-прежнему остается образцом безукоризненной визуализации повествования настоящими средствами кино; костюмы, музыка, пластика актеров - так органично мастер погружает зрителя в атмосферу этого внешне статичного, но захватывающего любовного сюжета.

58-й Нью-Йоркский кинофестиваль скоро станет историей; отдадим ему должное - сегодня он выстоял, сделал все, что мог, с трудом, оставаясь самим собой в этом странном 2020 году. Остается верить в его прекрасное "завтра", потому, что Фестиваль очень нужен Городу, а Город - Фестивалю.

теги:  Нью-Йорк

ПРОСМОТРОВ: 7
22/10/2020    info@usalife.info
Все права на материалы принадлежат источникам, указанным под заголовком каждой новости, и их авторам.
Рейтинг@Mail.ru RSS